認識電吉他
認識電吉他 |
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說起吉他這東西，歸功於市場的普及與平民化，讓大多數的人對它都不陌生，也因為在民國六十幾年至七十幾年時，鼎盛的校園民歌，更讓千萬莘莘學子總想像著抱支吉他，在夕陽餘暉中，彈唱著多愁善感的青春。早年的校園中，大家所使用的多是木吉他，有尼龍弦的也有鋼弦的，琴身有著厚厚的共鳴箱，不需繁雜的設備，不管在哪兒都可自在的彈唱。
在吉他的發展歷史中，約在西元1500年時，一種10或是12條弦的撥弦樂器誕生（是2條弦一組），不大的共鳴琴身，雕琢精緻的響孔，琴頸上也已有了琴格，這樣的形體已經具備現代吉他的雛型，直到西元1700年左右，出現的「西班牙吉他（Spanish Guitar）」，基本上就是現在大家常見的「古典吉他（Classic Guitar）」特徵是琴頸與琴身相接在第12格琴格，有著葫蘆狀的琴身，琴頸寬且厚，使用的琴弦聲音溫潤厚實，現代多是使用尼龍材質（1~3弦），早年應是使用動物的腸子所製作的琴弦。
而在十九世紀後，一些新的改良的吉他出現，這些琴有著更大的琴身，較細的琴頸，這樣的變化讓演奏較容易，音量也因為共鳴箱的加大而得到改善，而在製琴師傅的設計下，支撐琴身面板的響條也有不同的配置方式，另一較大的改變是琴身與琴頸相接在第14格，且琴弦全部改成了金屬弦「Steel String」，如此得到比較響亮與清脆的聲音。
在西元1894年成立的GIBSON公司，在優秀的製琴師傅「Ovell Gibson」領導下，為了解決吉他音量不足的問題，不斷增加琴身共鳴箱的大小，會增加演奏上的困難，加上電子科技日趨成熟，因而發展出「Archtop」的吉他，這也是最早期的電吉他，在空心的琴身上，裝上了磁鐵與漆包線作成的「Pickup（拾音器）」，將訊號經過音箱（Amp）而得到放大的效果，這樣的吉他聲音有著琴身的共鳴，卻又加上了電子放大的科技感，與傳統吉他有著很大的不同，也開創了吉他這樂器的新生命，因為音量的增加，在樂團中吉他的地位不再只是伴奏的位置，也可以是很好的獨奏的角色。
不過因為空心的琴身，很容易會造成「迴授（Feedback）」，在現場的控制上造成一些技術上的問題，在西元1948年由「Leo Fender」所成立的公司，將琴身改成使用實心的木材，厚度約在5公分左右，如此解決了Feedback的問題，且造成了整個吉他歷史的改變，這樣的吉他我們稱為「Solid Body」，為了高把位的彈奏，琴身造型也做了改變，整個琴頸也增加到21~24格，在後來的50年發展中，更是有了各式各樣的改變，拾音器有單、雙線圈，琴橋也由固定式增加了「搖座（Tremolo Arm）」，當然琴身造型更是千變萬化。
除了琴體的改良與變化外，也因為科技的日新月異，讓吉他所能發出的聲音，已不可同日而喻，音箱的設計更加精細，以及各種改變聲音的「效果器（Effect）」問世，讓每個彈奏者都可以發揮無限創意，也造就了眾多的吉他英雄，而各家獨創的演奏手法，讓人眼花撩亂，這也是當今年輕學子不再以一把木吉他而滿足的原因，小型樂團的盛起，讓舞台的表演也有了革命的改變，這也是我們要談論的主角「電吉他」興起的原因。
概略的敘述了些吉他的發展歷史，談些輕鬆與常見的問題：
在各地的樂器行中，常會看到一些怯生生的同學，問著「這把吉他要多少錢？」，而第一次走進教室的學生，九成以上已經擁有生平中的第一把電吉他；在幾年的教學生涯中，通常第一句話總是問「你為什麼想要學電吉他？」，因為電吉他並不是家長會主動「安排」來學的樂器，所以一般選擇學電吉他的學生，自主性都很高，不像學古典樂器的學生，總是家長接送（或是逼送）來上課，也因此這個學琴的目的也就特別重要了。
前面概略談過吉他的發展歷史，也提到了電吉他的種類繁多，如何去選擇適合自己的一把琴，似乎也就沒有這麼簡單了，但是，在台灣的特殊環境下，許多人所選擇的卻又都是「樂器行老闆決定」的一把琴，怎麼說呢？買第一把電吉他的學生，大都完全不認識這樣樂器，可能只是單純的迷戀某個偶像，或是還分不清什麼是電吉他或是木吉他，卻已經被商家引導買了第一把電吉他。
誠如我告訴學生的一個例子，假如你根本不曾接觸過摩托車這交通工具，當你走進車行，老闆推薦你一輛車子，告訴你這車子可以跑到時速200公里，而且「犁田」時人不會受傷，這時消費者是有可能相信的，但是假如你是個已經瞭解機車的人，恐怕你會在腦海中浮現一堆疑問，它的引擎是幾cc的？馬力數值是多大？有什麼樣的安全裝置？諸如此類的反驗證。
就因為在如此的以商業行為引導消費的情形下，在教室中我常看到一些令人心疼的畫面，學生希望能跟「Eric Clapton」般的彈些藍調音樂，但是他手上卻是拿著一把聲音超猛又有著大搖座的「Metal」琴，此時實在不知道該如何去說服自己，這樣的消費行為是應該存在的。
對於「如何選擇一把琴？」，我的回答通常都是「你想拿這把琴來做什麼？」，因為個人認為沒有不好的商品，而只有適不適合的問題，在此很期待台灣的流行音樂教育環境，能夠早日脫離附屬於樂器銷售體系下，而學生也能體認到，先上課認識了電吉他這東西，再依據自己的預算選擇適合自己的樂器。
基本上雖然電吉他的型式眾多，我們仍可以根據一些模式尋得一把適用的琴，首先當然是想用他來彈些什麼，不同的音樂型態，所適合使用的音質特色也不盡相同，我們分幾個部分來探討：
一、 材質的搭配：琴身的木材種類會影響聲音的頻率響應，例如楓木（Maple）的高音較明亮清晰，桃花心木（Mahogany）有厚實的中低頻，而在指板的材質上也有手感的差異性，常見的有楓木、玫瑰木（Rose Wood）、黑檀木（Ebony）等等，當然這部分也關係著音色與價位。
二、 拾音器（Pickup）的搭配：拾音器可說是吉他的麥克風，當然在聲音的表現上舉足輕重，單線圈的音色清脆單薄，雙線圈的音色厚實，而各大專業拾音器品牌，更是詳細的分出更種不同特色的型號，不過，值得注意的是，也有一些學生受到不完全正確的知識影響，認為只要將琴身上的拾音器換好一些，就可以得到很棒的音色，這是不對的，舉個例子：一個天生唱歌就會走音，音色又不好的歌者，當它使用一支很棒的麥克風時，只會更忠實的將其缺點傳達出去，反而使用較差的麥克風，或許在模糊的音色下，比較聽不出聲音的缺點。所以換拾音器並不是萬靈丹，此外也要考慮拾音器的配置，是三個單線圈或是二個雙線圈的組合，或是二單一雙的組合。
三、 琴體的構造：雖說電吉他的外型華麗多變，但是在基本上琴身與琴頸的的接合方式，分成鎖接（Board On）、固定接合（Set Neck）、通過琴身（Through Body）三種方式，不同的接合方式也會造成琴身共震的改變，一般是以通過琴身的方式較昂貴，不過也不是貴的就是好的，記得，適用的就是最好的。
四、 琴橋(Bridge)的樣式：這部分是木吉他所不會遇上的問題，因為木吉他都是固定的琴橋，電吉他除了固定式的琴橋外，還有小搖座與大搖座的分別，也就是所謂的「Tremolo Arm」，不同的系統可以製造的震音幅度也有不同，現今市場上的大搖座包括了上弦枕的鎖定，都是出自「Floyd Rose 」這品牌，無論任何廠牌要生產類似的商品，都必須跟他買認證權利，當然也不是擁有複雜的搖座系統就是好琴，搖座可以增加許多演奏的變化，但是也相對的犧牲了一些琴的延長音，所以老話一句，「需要才是選擇的依據」。
五、 其他零配件：好比選擇一輛汽車般，一般車輛會有陽春形式，或是豪華版本的特殊裝備，電吉他也是，是不是需要這些華麗的或是特別的配備呢？我想荷包是個決定的因素，視您的經濟能力囉。
你對你的吉他的維護方式對它的外觀聲音及壽命影向很大 . 你對你的吉他的維護方法，無論你生活在洛杉磯，Montreal，歐洲還是日本，都將隨著不同地方，從夏天到冬天不同季節而改變 .
夏天
雖然用於你的吉他結構上的木材有 3 到 5 年的放置時間，但在夾回山，貼了邊飾等之後，會花 1 年的時間去穩定 . 如果濕度過度，除非正確維護，否則吉他會膨脹，結果吉他就會損壞 .
你的吉他可能是嚴格控制在相對濕度 37%~42% 溫度在 24°C( 華氏 75°F) 下製造成，但當相對濕度超過 60% 時，吉他就會膨脹，就會出現一些膨脹的症狀，這些症狀你可以觀察到：
通常，表板開始凸起（或膨脹），出現表板面扭曲，特別是缺角型號 . 裏板也會在同樣的條件下凸起（或膨脹）和扭曲，裏板在頭板和尾板處凹陷，相對濕度越高就越容易觀察到這些變形 . 由於相對濕度過高引起的另一個可看到的變化就是在有膠水接合的地方（如合胴），這些地方會出現明顯的變化，特別是在象嵌的周圍 . 在高濕度的地方貝殼（珍珠）是不會變化的，但有鑲珍珠貝殼的木材卻會受高濕度的影響而膨脹，當木材脹大時，你就可以發現在象嵌周圍有一條線，濕氣就是從這條線進入木材裏面的 .
弦高變高也是濕度過高引起的其中一個主要問題 . 濕度越高引起的弦高變化就越大，這個問題在佛羅裏達或日本這些氣候很潮濕的地方特別嚴重 . 弦高變化是由很多壓力引起的，濕度大引起表板象腹部一樣凸起，向上推動下駒和絃線，裏板同樣也會膨脹，它推動柄向上，使上骨板與下骨板之間產生一個凹面，這個問題可以從黑檀指板的膨脹中得到進一步的證實，它會使音階線鬆動，這些音階線在安裝時是緊的，且起著保持柄後倒的功能 . 當指板膨脹延伸時，音階線就會鬆動，柄會向上彎曲，引起弦高變高到相當大的程度 .
要記住，塗裝不能阻止濕氣進入，它只能推遲 3~4 天進入，暴露于高濕度的時間越長，塗裝就會開始變形，塗裝表面會出現小山脊一樣的變化 . 在裏板及側板會出現毛孔下陷 . 當紫檀膨脹時，毛孔變大，引起塗裝（防止濕氣進入）陷入毛孔 . 桃花心木柄上的塗裝同裏側柄一樣也會陷進毛孔 .
最後，受高濕度影響的另一個較煩的問題就是當吉他變形時，音質變差弦線壽命降低 .
值得高興的是，所有以上由於暴露于高濕度環境而引起的問題，當把吉他放回一般的濕度 40%~50% 溫度 24°C( 華氏 75°F) 時它可以糾正 . 。
延長暴露于高濕度地方會發生很多較嚴重的影響 . 如力木鬆動，塗裝出現伸展痕跡，弦高變高，吉他會失去原來的要求標準 . 雖然，一名專業修理人員會把這些問題修理好，但會在吉他上留下一些不可抹去的痕跡 . 注意這些問題發生的破壞在保證書上是否包含的 .
現在，有些好消息，大多數與高濕度有關的問題，可以用簡單的措施避免，以下是我們的建議 :
在高濕度期間，不要把你的吉他保存於陰暗寒冷的地下室，不要把它放於濕度較高的環境下 .
把吉他從盒子裏取出，最好用一個架子把吉他架起，讓四周都有空氣環繞，如果可能的話，把吉他放在房子的 2 樓或 3 棲，當天氣暖和的時候 . 在夏天高溫時，有另一個對你的吉他產生負面影響的因素，當天氣暖和時千萬不要把你的吉他放在車前箱或後箱，那裏溫度高達 66°C( 華氏 150°F) . 這種高溫會對吉他產生破壞性的影響 . 如發生接合 ( 有膠水 ) 處變鬆，弦高也會隨著指板的變鬆而變的很高 . 記住，這種問題不能因為回復到常溫而會變回正確狀況，在這種狀況下，為了降低弦高就要進行特殊修理，但這不在保證書範圍內 .
雲杉表板常包含有很多在正常情況下看不到的樹脂，特別是木理較密的雲杉 . 如德國的雲杉就比國內的雲杉密 . 當周圍的溫度戲劇性上升時，就會引起樹脂膨脹而滲出 . 當然唯一的出路就是透過塗裝面引起整個表板很多缺點 ( 汙 ). 雖然很難看，但並不難修理，專業的修理工會輕砂光並拋光表板來修正這種問題 .
另一個值得注意的問題是，如果吉他暴露於陽光下一段時間 . 表板就會產生一種黃變，就象得到了一個桔黃色，這種黃變並不是他本身的問題，但如果有阻礙物擋住光線，如背帶放在吉他表面，就會在阻礙物陰影下留下一個淡淡的痕跡 . 這個痕跡很難看，在夏季時記住把你的吉他取下來 .
我並不建議使用各種油，矽類或臘類處理指板面，因為經常彈奏時，手指上的油抹在指板上已經足夠了，且指板也不會裂開 .
為了延長吉他弦線的壽命，在彈完後用軟布作一些簡易的抹試 . 當更換弦線時，最好在夏天和冬天用 #000 鋼絲絨處理指板面一遍 .( 要確信採用的預防措施不會劃傷表板塗裝 ). 去掉油積，髒物和污垢，鋼絲絨也有拋亮音階線和指板的作用，使他們更亮更易彈奏 .
讓我們繼續談一下冬季 . 那時你的吉他處於真正的危險，危害者就是極低的濕度 . 如低於 40% 相關溫度 24°C( 或華氏 75°F). 暴露於任何低於 40% 濕度一段時間都會導致破壞 .
由乾燥引起的破壞比由過度潮濕引起的破壞還要嚴重，通常要專業修理工的細心處理 .
最可靠的方法保證你房間的相對濕度就是掛 1 個乾濕計，然而它的使用方法一般比較複雜 . 可以用濕度計來粗略估計濕度，雖然它們不是很準確 .( 濕度計在大多數的五金店可以買到 ). 但總比不知道怎麼測量吉他附近的濕度變化好 . 看著你的吉他，它會告訴你什麼時候特別乾燥 .
過於乾燥的其中一個情形就是表板和裏板外形的變化，吉他製作時，表板及裏板是有些輕微弧度的 . 如果木頭太乾，它就會收縮，表板及裏板就會變平甚至凹陷，低濕度時塗裝也會變形 .( 雖然這種變形實際上是由於塗裝下的木材收縮而引起 ). 當木材收縮時，木材本身包含的很多毛孔就會跑出，引起塗裝表面出現很多小洞，值得高興的是，這些問題當濕度回復到正常水平時，它會自己變好，你又可以看到這些缺點變平 .
如果你的吉他有鑲嵌，你可以注意到鑲嵌周圍有一條線，這種線也出現於有邊飾 . 鑲嵌和口輪的四周，當木材收縮時，它與較不可滲透的材料 ( 鑲嵌 )，產生一微小的分離，當濕度回復正常時，分離線 ( 塗裝內 ) 不會消失，很幸運，這種問題不會影響吉他的壽命及它的可彈奏性 . 當指板由於乾燥原因而繼續收縮時，音階線就會從指板兩邊凸出來，並能掛住布類，甚至劃傷你的手 . 如果發生這些時，意味著你有一個確實的潮濕問題 . 雖然修理人員可以通過用銼刀挫掉多餘部分把它修正過來，但你應該採取措施使它潮濕，防止其他更嚴重的問題發生 . 當裏板收縮時，你可觀察到裏板中心縫開始變開，引起塗裝輕微分離，雖然它不算很嚴重，但當濕度回復到正常時，就會留下一個永久性痕跡在塗裝表面 . 由於過乾而引起的最嚴重的問題就是表板裂開 . 當濕度低於 30% 時就會產生，為了修理這些裂開以及相連的塗裝破壞，將要一個修理人員用濕氣把木材膨脹，用膠水把裂開部分及表板塗裝粘好，這需要一定時間及費用去修理，
一般冬季的抱怨是由於弦高太低引起的弦線雜音 . 這也是乾燥問題，有兩件事發生，且都是由於這種問題發生 . 當柄，指板收縮，而音階線保持不動時，使柄向後倒，類似於這種因素，表板收縮使下駒下沈 . 導致弦高大大變低，這個問題證明當濕度降低時，就會在指板面上產生雜音 . 同時也會導致民謠吉他在 14F 及古典吉他在 12F 弦高變低，這種雜音問題提醒你應該去使你的吉他濕潤 .
與指板收縮最相關的是表板面上指板兩側出現裂開現象，因為指板是用膠水粘上去的，這類裂開通常只發生在很濕的盒子裏面 .
在冬天太冷的季節你的吉他會面臨很大的危險 . 太冷對你的吉他的塗裝影響很嚴重，當溫度降低到 0 點以下時，通常需要亮光檢查（亮光面細小的裂縫） . 雖然用於今日的 Larrivee 吉他上的塗裝比傳統的油漆更少發生這類問題，但仍需注意一般的問題，這些問題大多數都是由於你把吉他暴露於會產生雜音的臨界天氣 15~20 分鐘所產生 . （如帶著吉他走路回家）接著馬上又走進一間較暖和的房間，開盒拿出吉他，相反把吉他從一間暖房子拿出來帶到一間低濕的房間也會導致這種問題 .
解決辦法就是防止，在出去之前要讓吉他在 7.2°C~10°C （華氏 45°F~50°F ） . 保存約 1 小時，同樣從冷的地方帶進來之前也要使用同樣的原理 . 把吉他放於盒子裏讓它慢慢逐步暖和至少 1 小時以上 . 最好不要在極冷的溫度時把吉他帶出去 .
儘管你花了多大的氣力去檢查吉他的塗裝，且很用心不斷確認，但這些都不會影響到吉他的壽命，可彈性以及聲音，它只是影響吉他的外觀而已 . 要糾正你的吉他的亮度檢查，就要進行昂貴的修理工作而這些工作又對你的吉他的聲音有很大的影響，又不在保證書範圍內 . 所以我建議你學會去適應這些檢查 .
與仍濕度有關的另一個冬季問題是會把下駒拉起，在民謠 ( 鋼弦吉他 ) 上很常見，原因就是表板收縮，下駒由於它的木紋方向與表板木紋方向相反，並不會隨著表板收縮方向收縮，因此發生剪切作用，與表板分離，這個問題對於專業修理工來說很容易修好，且比開裂好 ( 當下駒抑制表板張開時會發生開裂 ). 當表板與裏板相對於吉他結構收縮時，也同樣會產生張力，並且會有剪切力發生使其分離，最終會導致內部雜音和削弱吉他的結構 .( 這種情況經常發生在吉他裏板上，因為當膠水可粘緊表板時，它並不與裏板紫檀粘得牢 ). 修理這個問題費用很高
要避免這些冬季問題，你就要有一般的使用意識 .
要記住的一件很重要的事情就是千萬不要在冬天把你的吉他掛在牆壁上 . 火爐的熱氣上升 . 當地板的溫度為 18°C 時，離地板 5 英尺高的地方溫度為 22°C，而 8 英尺高溫度為 27°C，在這麼低的溫度下，相對濕度會變得相當低 .在冬天，你家裏應保持約 40% 相對濕度 22°C 溫度，這樣對你的吉他會安全 . 如果濕度降得太低就會有問題產生 . 在較冷的地方，如果可能的話，儘量保持你的吉他放在盒子內，並使用增濕機或類似的裝置保持水份，這些工作在極冷且低濕度的地方每天都必須檢查 . 這些部件包含小量的水且在約 8 小時後會幹 . 要注意 : 不要把一件好事做的過頭和使用過多的濕潤，否則你就會發現過濕的問題 .
運輸
無論冬天還是夏天，有時都必須通過巴士，飛機或其他運輸工具運送你的吉他 . 下面是一些確保安全運輸的方式:
正確的包裝絕對必要 . 千萬不要只用吉他盒包裝運輸，這樣會引起麻煩，我建議你到附近的樂器商店，要一個空的紙盒箱 . 他們總是通過它們收到吉他，並且如果幸運的話，你也應該會得到其中一個，包裝時應該用壓皺的報紙及較鬆的材料放於盒子周圍 . 千萬不要弄得過緊，因為如果太緊的話對你的盒子很危險 .
這裏，我希望你記住，在運送吉他時我並不建議你把弦線鬆掉 . 因為帶有弦卷的柄頭及柄是吉他最重的部位 . 如果鬆開弦線的話，這是很危險的償試 . 弦線的張力起到使整支吉他長度壓力平衡的作用 . 如果沒有這個張力，在送到目的地時，吉他頭部會在上骨板處折斷而盒子蓋完好無缺 . 因此要記住當你運送吉他時保持弦線的張力不要鬆開，至少你的吉他柄要這樣做 .
有一個有幫助性的過程就是用一些報紙和材料把頭部下面的空間填滿，使柄頭稍微離開柄頸，實踐證明大大減少柄壞的機會，用盒子包裝吉他的另一個好處是可以防止在運輸過程中溫度時高時低發生破壞 . 當你用紙箱包裝吉他時，很難看出裏面是吉他，這可減少被偷的可能性，你可貼上易碎，易壞或小心搬運之類的卷標在紙箱各面，但不要標明 ” 樂器 ”，對吉他全價值買保險 . 當收到吉他時，盡可能細心地檢查紙箱 . 在行李室或者在有送貨人員在場時做檢查工作 . 如果吉他壞掉，毫無疑問是在運輸時壞的 .
希望這些資料給你對吉他有一個深入的認識，也對那些會影響吉他壓力及因事有一個深入瞭解 . 只要細心觀察，一般感覺，細心照顧及保護，你的吉他都會延長壽命的 . 不足之處，還請各位琴友批評指正。
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